讀書札記140308

宮花寂寞紅《唐代宮怨詩研究》

掌門執筆

 

《唐代宮怨詩研究》(2000) 鄭華達

本書是一篇博士論文，對唐詩中的「宮怨」題旨作出全面探討。

 

「宮怨詩」始見於漢，至唐大盛。 考其社會生活基礎，則是唐朝比前代遠為富庶，宮庭規模也比前代大幅擴充，宮人數量動輒以萬計數。市場競爭之下，人多焉得不怨多！***

再考其實情，寫宮怨詩的多非宮人，而是文人。****

為了平衡豪族門閥，太宗開科舉，武后拔寒門。 宦途自古多波折，競爭加劇，人多自亦恩怨多！文士借宮人杯酒，以澆自家塊壘，這才是宮怨詩驟多的緣由。

 

風流天子 玄宗朝宮人高峯值達到四萬之多，簡直 “前不見古人，後不見來者”。 不知鄂圖曼蘇丹後宮規模如何，玄宗極可能是 “健力士紀錄保持者”。

只因刀劍無眼，容貌絕情，殊色才女 “梅妃” 江采萍尚且敗於 楊玉環之手，寫下了宮怨詩中的極品1「一斛珠」：

柳葉雙眉久不描，殘粧和淚污紅綃，長門自是無梳洗，何必真珠慰寂寥。*****

 

中國詩講究 “情景交融” ，近人有 “間離設置” 之說：詩人以簾櫳屏幕，將主人公與景觀孤離，以彰顯其心情之落寞。*** 此說庶幾近之，舉其佳例：

2李白「玉階怨」：玉階生白露，夜久侵羅襪，卻下水晶簾，玲瓏望秋月。

3王昌齡「西宮春怨」：西宮夜靜百花香，欲捲珠簾春恨長，斜抱雲和深見月，朦朧樹色隱昭陽。」(註：雲和，琵琶名。)

 

至於 “遠近張弛，虛實互換” ，此則詩之高等技倆。 今人謂之 “矛盾對立，空間轉換”，益覺文字之張力無窮。***

4劉方平「長信宮」：夢裡君王近，宮中河漢高，秋風能再熱，團扇不辭勞。

5崔道融「班婕妤」：寵極辭同輦，恩深棄後宮，自題秋扇後，不敢怨春風。

 

眾多意象運用當中，以 “青苔” 表述 人際關係之冷落；空間之偏僻 與及 時光之流逝，最為豐富。請賞

6齊己「秋苔」：獨憐蒼翠文，長與寂寥存，鶴靜窺秋月，僧閒踏冷痕，月明疏竹徑，雨歇敗莎根，別有深宮裡，兼花鎖斷魂。

7李益「賦應門照綠苔」：宮闕何年月，應門何歲苔，清光一以照，白露共裴回，珠履久行絕，玉房重未開，妾心正如此，昭陽歌吹來。

 

時光如逝水，歲月不留人。 時間永遠是人生之最無奈….. 宮漏聲，時光之步履聲也。

8王昌齡「長信秋詞」：金井梧桐秋葉黃，珠簾不捲夜來霜，熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。

9劉皂「長門怨」：宮殿沉沉月欲昏，昭陽更漏不堪聞，珊瑚枕上千行淚，不是思君是恨君。

 

以古諷今，文人所好。 陳皇后謫居 “長門宮” ， “千金縱買相如賦，默默此情誰訴？” 以之入詠，累百盈千。

10柯崇「宮怨」：長門槐柳半蕭疏，玉輦沈思恨有餘，紅淚漸消傾國態，黃金誰為達相如。

11令狐楚「思君恩」：小苑鶯歌歇，長門蝶舞多，眼看春又去，翠輦不曾過。

12王建「長門」：長門閉定不求生，燒卻頭花卸卻箏，病臥玉窗秋雨下，遙聞別院喚人聲。

 

“曾聞葉上題紅怨” ，幽禁生涯寂寞無望，全唐竟有多首“紅葉題詩”流傳下來，最著名的是

13宣宗宮人「題紅葉」：流水何太急，深宮盡日閒，殷勤謝紅葉，好去到人間。

 

令人感慨者是下詩竟遭歷代道學詩評家抨擊，斥為淫蕩。

14李建勳「宮詞」：宮門長閉舞衣閒，略識君王鬢已斑，卻羨落花春不管，御溝流得到人間。

 

最後是 “似非實是” 的宮怨名詩15元稹「行宮」：寥落古行宮，宮花寂寞紅，白頭宮女在，閑坐說玄宗。