讀書札記150806
盛唐詩（七）崔顥：白雲黃鶴兩悠悠
蕭律師執筆
〈第一代開元時期京城詩人 崔顥〉
崔顥的詩歌生涯始於宮廷詩人，他在八世紀十年代末與王維一起在 歧王府為客，兩人都是八世紀初的詩壇新星。 崔顥在他的詩中和行為上都扮演放蕩不羈的少年公子角色。他接連地結婚又遣棄妻子，令當時社會目瞪口呆。他還以犯忤 李邕著稱。李邕是開元名士兼長者，詩人經常向他獻詩自薦，而崔顥獻的是一首以女子為主題的詩。李邕十分厭惡，拒予接見。
崔顥對雅緻的五言隱逸詩全無興趣，但偏愛樂府和七言詩。 他的多數作品基本上是守舊的，其中有幾首描繪京城的繁榮，雖然缺乏獨創性，卻具很高的質量。
《渭城少年行》
洛陽三月梨花飛，秦地行人春憶歸。揚鞭走馬城南陌，朝逢驛使秦川客。
驛使前日發章台，傳道長安春早來。棠梨宮中燕初至，葡萄館裡花正開。
念此使人歸更早，三月便達長安道。長安道上春可憐，搖風蕩日曲江邊。
萬户樓台臨渭水，五陵花柳滿秦川。秦川寒食盛繁華，游子春來喜見花。
鬥雞下社春初合，走馬章台日半斜。章台帝城稱貴里，青樓日晚歌鐘起。
貴里豪家白馬驕，五陵年少不相饒。雙雙挾彈來金市，兩兩鳴鞭上渭橋。
金鞍白馬誰家宿，可憐錦箏玉壺清。小婦春來不解羞，嬌歌一曲楊栁花。
崔顥還作有幾首短詩，這些詩將開元詩歌與富戲劇性和想像力的天寳詩歌連接起來。李白就特別為崔顥的詩所吸引。這些詩常常集中描繪單獨場景或敍述片斷，這一點恰與京城詩人在絕句的簡潔描寫方面的發展相呼應。
《川上女》
川上女，晚妝鮮。
日落青渚試輕楫，汀長花滿正迴船。
暮來浪起風轉緊，自言此去橫塘近。
綠江無伴夜獨行，獨行心緒愁無盡。
從王維謎一般的結尾，到這位女子未說出的憂愁，新開元詩人探索了隱藏的詩歌魅力。《川上女》直接沿襲了 劉希夷《白頭吟》的傳統，將兩者作比較，崔顥的詩顯得精緻簡潔而富戲劇性，劉希夷盡可能詳細描述落花和消逝的美。 讀者都清椘《白頭吟》應有之義，崔顥的《川上女》較模糊不定：由開始靡麗的划船場景，很快就變為意外而不安的形象：荒野中一位孤獨無依的少女。
崔顥較長的詩，如《江畔老人愁》，主題產生自初唐的模式，但結構技巧已有所創新。朝代的浮沉，命運的力量，少年與老年的相對，這些極其動人而又古老的感懷，由於高度獨創的結構而獲得了新的活力。
八世紀前半葉，題材與詩體的嚴格規範放鬆了。一些詩體，如七言律詩，迅速發展起來。崔顥由鬆散的七言詩轉向了七律詩，寫下了存頌千古的《黄鶴樓》。這詩始於不規則的七言，然後在第三聯轉入嚴謹的格律。這首詩使人聯想到王勃的《滕王閣》，而不是早期的七律。
這首詩基於一個傳說：「一位老人經常光顧一間酒樓，但從不付賬，酒樓主人也從不索取。半年後，老人用橘皮在牆上畫了一隻鶴。只要酒樓的客人一唱歌，鶴就會起舞。主人發了大財。十年後老人回來，從牆上召下鶴，騎著飛了上天。主人為紀念此事，興建了黃鶴樓。」
《黄鶴樓》*****
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黄鶴樓。黄鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹。芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
崔顥這詩所採用的七言詩與情感的真誠密切相關，還抑制了情感的直接表現，直到末句才出色地含蓄抒寫。
根據傳聞，甚至連極端自負的李白也感嘆無法與崔顥這首詩匹敵。當他上黄鶴樓正欲振筆題詩時，讀了崔顥這首詩，只好無奈說：「眼前有景題不得，崔顥題詩在上頭。」筆者覺得李白其實心裡有些不認輸（也有些論者如是說法），否則就不會兩番刻意模仿《黄鶴樓》，意欲再一較高下。
李白《登金陵鳳凰臺》
鳳凰臺上鳳凰遊，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。
（筆者按：如果沒有崔顥之詩在前，這也是一首好詩。老師 彭幹曾評：李白此詩尾聯與崔顥詩相此，意境相差甚遠，李詩尾聯顯得淡而無味。）
李白《鸚鵡洲》
鸚鵡來過吳江水，江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡西飛隴上去，芳洲之樹何青青！
煙開蘭葉香風暖，岸夾桃花錦浪生。遷客此時徒極目，長洲孤月向誰明？」
（彭幹老師又評：此詩比《登金陵鳳凰臺》更不行。首聯第二句彆扭，「洲傳」二字更覺硬嵌上去、牽強之極。尾聯比《鳳凰臺》好，但仍不及《黄鶴樓》。）
附：劉希夷《白頭吟》
洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？洛陽兒女惜顏色，行逢落花長嘆息。
今年花落顏色改，明年花開復誰在？已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。
古人無復洛城東，今人還對落花風。年年歲歲花相似，歲歲年年花不同。
寄言全盛紅顏子，須憐半死白頭翁。此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。
公子王孫芳樹下，清歌妙舞落花前。光祿池臺文錦繡，將軍樓閣畫神仙。
一朝臥病無相識，三春行樂在誰邊？宛轉蛾眉能幾時？須臾鶴髮亂如絲。
但看舊來歌舞地，惟有黄昏鳥雀悲！
本篇內容取自《盛唐詩》作者：宇文所安 Stephen Owen 譯者：賈晉華