音樂160218
大指揮家系列(十) Antal Dorati上篇
蕭律師執筆
安圖‧杜拉提Antal Dorati（1906-1988）
原籍南斯拉夫，後歸化美國，父母都是音樂人。父親是 布達佩斯愛樂管弦樂團小提琴手，母為鋼琴教師。杜拉提是 李斯特音樂學院Franz Liszt Academy最年輕畢業的學生，時年僅十八歲。 他的老師包括我們熟識的近代匈牙利名作曲家Bartok和Kodaly。
1924年畢業後立即成為布達佩斯歌劇院樂隊排練員，同年即作指揮首演。他在劇院當了指揮四年，轉任當時大指揮家Fritz Busch在 德斯頓歌劇院Dresden Opera的副手。此後成為德國西北部 威斯伐利亞Westphalia的Munster城市劇院首席指揮凡四年。在此四年中，他廣泛在德國、匈牙利和捷克的歌劇院任客席指揮。
自1934年，杜拉提隨著當年歐洲著名的巡迴芭蕾舞團Ballets Russes（負盛名培育芭蕾舞蹈員及編舞家的歐洲「少林寺」.）在歐洲及美國各地巡迴演出。後來杜拉提擔任了由這芭蕾舞團分出來的另一間叫Basil芭蕾舞團樂團的首席指揮。
1938年，杜拉提第一次前往美國出任華盛頓國立交響樂團National Symphony Orchestra of Washington DC指揮和美國芭蕾舞劇院American Ballet Theatre的樂團首席指揮（1941-45）。同期，美國德薩斯州的 達拉斯交響樂團重組，他同時擔任這樂團首席指揮凡四年。1947年，他入了美國籍。此後十多年，他的活動中心主要在美國，很大部份時間是灌錄唱片。
1949年，他由德薩斯州搬到明尼蘇達州，繼Dimitri Mitropoloulos出任 明尼阿波里斯交響樂團Minneapolis Symphony Orchestra首席指揮及音樂總監凡十一年（至1960年），替美國以 芝加哥為基地的Mercury唱片公司灌錄了過百張唱片，有單聲道和身歷聲，其中不少是現今我們仍能聽到的震撼性天碟。當時由於曲目適當的選取、錄製技術優良，加上成功的市場策略，Mercury唱片銷售情況甚佳。
1956年匈牙利人民爆發革命，反抗蘇俄的入侵和受蘇俄掌控的匈牙利政府。起義運動只維持兩個月就遭到嚴厲鎮壓，很多匈牙利人逃離國土到歐洲其他國家棲身。其中一群流亡匈牙利籍音樂家聚首於維也納附近的一個小镇，由前匈牙利國家管弦樂團指揮Zoltan Rozsnyai發起，組成了一支流亡樂團叫Philharmonia Hungarica。在Rozsnyai和杜拉提不懈的努力下，這樂團終於發展成歐洲樂壇的勁旅。不久，杜拉提與樂團和英國Decca唱片公司簽訂了合約，由杜拉提指揮這樂團灌錄 海頓全部104首交響樂。當時廣泛報導這是個音樂史「世界首創」的創舉。但其實不然，更早前維也納室樂團在Ernst Märzendorfer棒下也曾灌錄過海頓全部交響樂，但發行量很少，單聲道，78轉，今天已很難找到。
1960年，他離開 明尼阿波里斯交響樂團（這樂團後來改名為 明尼蘇達Minnesota Symphony Orchestra）返回歐洲，攻讀意大利巴羅克音樂和前期巴羅克音樂，同時在 漢堡、倫敦、羅馬、維也納等城市演出歌劇。
他在1962年首次指揮倫敦高雲花園歌劇院樂團，首次演出 林姆斯基的《金公雞The Golden Cockerel》。1963年出任英國廣播公司交響樂團BBC Symphony Orchestra首席指揮。在任的三年中，他大大提升這樂團的演奏水平。此後在1965-1972，繼Hans Schmidt-Isserstedt出任瑞典斯德哥爾摩愛樂管弦團Stockholm Philharmonic Orchestra首席指揮、英國皇家愛樂管弦團Royal Philharmonic Orchestra首席指揮，及在1977-1981繼Aldo Ceccato出任美國底特律交響樂團Detroit Symphony Orchestra音樂總監。這三個樂團在他的操練下得益不少。
無可否認，杜拉提是一位絕佳的樂隊技師。 清晰和有紀律的指揮技巧使他成為一位出色的樂團創建者；這些優點更使他成為絕佳的錄音指揮：他每能在限定時間內完成了演奏的錄音。雖然有些倫敦交響樂團和英國廣播公司交響樂團的團員覺得他要求過高，有時甚至突然停止排練，狂罵某些團員演奏不濟，但無論如何他的演繹往往令人心折。
他一生中共灌錄了約600多套唱片，約有百份之七十是由Mercury發行，天碟多不勝數。其他錄音由Philips和Decca發行。所以你如不認識Mercury品牌，你肯定是「走寶」。
杜拉提以演繹柴可夫斯基的作品最負盛名。 他是第一位指揮灌錄柴氏三套古典芭蕾樂曲的全曲：《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃夾子》，而且多次指揮不同樂團演繹。他在身歷聲時代來臨時指揮Minneapolis Symphony Orchestra替Mercury灌錄這三套芭蕾舞全曲，但全部聽過之下，卻嫌音塲和音域稍窄。1958年，他和這樂團將《睡美人》全曲再灌錄一次，及《胡桃夾子》全由頭重錄兩次，一次指揮倫敦交響樂團，仍由Mercury發行；另一次指揮荷蘭Concertgebouw Orchestra，由Philips發行。他也擅長演繹其他的芭蕾舞劇，如Delibes的《Coppelia》，亦是由他第一次全套樂曲以身歷聲35mm磁帶灌錄，這都是Mercury品牌下的天碟。
他亦以演繹柴可夫斯基的作品見稱，灌錄了柴氏的全部六首交響樂和四首樂隊組曲。這些錄音都首次由Philips發行，每首都屬「必聽」之列。他為Mercury灌錄的柴可夫斯基的《1812節日序曲》和貝多芬的《威靈頓的勝利Wellington’s Victory》簡直震撼樂壇。
《1812節日序曲》現今我們差不多人手一張。這個錄音動用1812年有名的法俄戰役中所用的1775年製造的銅炮聲、法國士兵用的步槍聲音和教堂鐘聲加進樂曲—如果你的揚聲器「不夠班」小心「燒喇叭」！這張唱片在當年銷量竟超過一百萬張，並獲美國唱片業聯盟RIAA選為「金碟」！一百萬張的銷售，半世紀後的今天仍是一個驚人的數字。另一張貝多芬的《威靈頓的勝利》，亦加進當年使用的真槍真炮聲配合，英法兩軍相遇激戰，（以英國的《天佑我王》和法國的《馬賽進行曲》象徵兩軍），夾以超靚的身歷聲，聽者如親臨戰場觀戰，十分過癮，這張唱片你能不擁有嗎？。
單是這兩張唱片就使杜拉提和Minneapolis Symphony Orchestra的名聲在國際上廣泛流傳，無人不識。由於杜拉提這兩張唱片的演繹和卓越的錄音，發蟯友對Mercury這個品牌位信心爆棚！