讀書札記170217
盛唐詩(三十四) 錢起‧李嘉祐
蕭律師執筆
開元天寶年間是詩歌的創新年代，是個別詩人發展個人獨特風格的年代。但「安史之亂」後的十年間，即使是重要的詩人也較缺乏個人魅力；應景詩、宴飲詩和送別詩，成千上萬，陳腔刻板，充塞其間，鮮有可觀者。劉長卿、李嘉祐、皇甫冉、錢起、韓翃及其他數十位算是其中之佼佼者，也有不少詩留下來。
高仲奇評 劉長卿的詩缺乏「新奇」。在作品中體現「新奇」（按高仲奇和 姚合的觀點）的詩人是 錢起。錢起生於722年，751年登進士第。安史之亂後結識了王維，並逐漸成為京城詩的寵兒。高仲奇稱他「迥然獨立，莫之與群。」錢起從未在朝中當過高官，但他交遊廣澗，其文學才賦多有追隨者。他在京城平靜地渡過大半生，為人所喜愛和讚美，約在780年去世，留詩四百多首。
錢起的個性可在他的「隱逸詩」中體現。作為王維的繼承者，他沿襲了京城詩的隱逸情趣。
《送元評事歸山居》
憶家望雲路，東去獨依依。水當隨漁火，山行到竹扉。
寒花催酒熟，山犬喜人歸。遙羨書窗下，千峰出翠微。
這首詩體現了王維詩的眾多表面特徵，但卻缺之王維較深的理趣。王維往往通過提出感覺過程中的問題，或從景物結構中發現人類體驗的次序，從而改造送別詩的慣例。*** 在錢起詩中，「回歸」只是從一個地方到另一個地方的實際旅程。最後「回歸」不含任何特別意義，只是從書窗外望時所獲得的審美快感。
對句的技巧，錢起可與王維不相上下，也能和開元天寶的重要詩人匹敵，有時甚至超越他們。
《題玉山村雯壁》
谷口好泉石，居人能陸沉。牛羊下山小，煙火隔雲深。
一徑入溪色，數家連竹陰。藏虹辭晚雨，驚隼落殘禽。***
涉趣皆流目，將歸羨在林。卻思黄綬事，辜負紫芝心。
這首詩的生命力在於中聯，使錢起不愧於「新奇」的稱號。驚隼的突然上飛、與彩虹的的彎曲，體現了形似的才賦；「形似」指結構上相似的模式。錢起的形似達到了 駱賓王、庾信及其他宮廷詩匠的奇峻藝術，如他描繪雪景：
「怒濤堆砌石，新月孕簾鉤。」
錢起經常在詩中表現出隱逸和佛教的價值觀，但事實上他是一位感性詩人，傾情於事物的美麗外表而不是其理性內涵。在王維詩中，物質世界聲色之美與觀察者的冷靜面具之間存在著一種張力；這種張力在錢詩中見不到。*** 錢起雖極力模擬王維，但結果總是有別於王維。他的《藍田溪雜詠二十二首》努力步追王維，但總缺乏《輞川集》中像謎一般的含蓄；錢起只頌美實際世界的歡樂。
《晚歸鷺》
「池上靜難厭，雲間欲去晚。忽背夕陽飛，乘興清風遠。」
《銜魚翠鳥》
「有意蓮葉間，瞥然下高樹。擘波得潛魚，一點翠光去。」
沒有什麼隱含意義，只陶醉於所詠的動物。
但錢起有時亦可達到王維樸素、莊嚴及神秘的風格：
《竹嶼》
函鳥清漣上，興來看不足。新篁壓水低，昨夜鴛鴦宿。
唐代軼事集《雲溪友議》稱「前有 宋之問、沈佺期、王維、杜甫，後有錢起、郎士元、劉長卿、李嘉祐」並稱。從現存 郎士元的詩篇看來，郎詩其實遠不如劉長卿詩。有一宗軼事，說劉長卿知道被置於郎士元之後很不心服（不過這宗軼事的可信性存疑）。錢起的地位卻無可爭議，但將 李嘉祐置於排名最末可能較不公道。
李嘉祐於748年登進士第。與劉長卿一樣，他大部份的詩作於叛亂之後；也和劉長卿一樣，他雖然大多數時間任地方官，但卻名滿京域。他出自名望顯赫的李氏大族，其家族包括了書法家 李陽冰、學者 李紓及十才子中最的年輕的詩人 李端。高仲武對詩人的評述往往與事實相去甚遠。
李嘉祐較其他同時代詩人較能嚴肅處理八世紀後期戰亂與外族入侵。其他詩人傾向於描繪戰爭的破敗景象，充滿感傷情調；李嘉祐卻能夠諷刺「處處征胡人漸稀」的世界。
《自常州還江陰途中作》
處處空籬落，江村不忍看。無人花色慘，多雨鳥聲寒。
黄霸初臨郡，陶潛未罷官。乘春務征伐，誰肯問凋殘！
在第三聯中，詩人提出為官可以有兩種模式：一是像 黄霸那樣成為宰相，或是學 陶潛那樣過個人生活。首二聯的傷感為結尾的奇特諷刺所蓋過。
他的詩經常呈現出生動鮮明的美景，與錢起相近。他特別喜愛客觀結尾，有時還會超出逼真的畫面，如這首詩的結尾：
「想到滑臺桑葉落，黄河東注荻花秋。」
以下的一首李嘉祐詩是後期京城詩人五律最出色的代表作，亦是這類詩使他們成名。
《句容縣東清陽館作》
句曲千峰暮，歸人向遠煙。風搖近水葉，雲護欲晴天。
夕陽留山館，秋光落草田。征途傍斜日，一騎獨翩翩。
這首詩明顯之處是詩人不願介入詩中。這種自我隱藏風格源於 王維，是京城趣味的美學準則。*** 王維有節制地運用有聯繫的意象。與劉長卿一樣，李嘉祐用各種帶有强烈及明確的有聯繫的意象──秋天傍晚回家途中的憂愁情調──組合成詩。中間二聯是對句技巧出色的範本，特別是第二聯描繪的視覺形象，以枝葉簇擁的清溪與雲層繚繞的晴天相對。尾聯我用現代攝影角度去講，是在高角度以「遠攝鏡」（筆者最喜歡的常用手法）去描繪孤獨騎者在夕陽中的一點緩緩前行身影，美極了！這種「畫趣」是八世紀後期京城詩的一個特徵。在豐富多變的現實世界之外，這位詩人創造出一種習見的景象「類型」，能引發預期的反應。
《盛唐詩The Great Age of Chinese Poetry – The High T’ang》宇文所安 Stephen Owen 譯者：賈晉華