讀書札記150527
盛唐詩（二）動容出語總成詩
蕭律師執筆
〈過渡時期的詩人〉
在712-722年唐玄宗統治初期，幾位宮廷詩人，像宋之問、沈佺期、李嶠、郭震相繼去世，一時間詩壇失去了領導。但也在同一時期，幾位未來負盛名的詩人漸露頭角。青年王維獲取早慧的聲譽，而較年長的孟浩然已孤立地寫出一些傑作。在寒門出身傑出的政治家張說扶持下，過渡時期的新風格正在形成發展。
張說（667-730）算是出身寒微，在武后時期嶄露頭角，後來更成為玄宗的丞相。他現留存有352首詩，是過渡時期最大的詩集，在開元初期產生了廣泛影響，對於盛唐風格起了重要作用。
張說的作品包含了許多熟練但完全缺乏靈感的宮廷詩，但此點卻成為他個人詩的肯定價值。由於缺乏宮廷詩人以正規修辭闡述主題的能力，張說以率意、近於散漫的筆觸表現統一的旨意。他沒有精緻的技巧與才能，卻使他成為一位較富理想的詩人。他的率直產生一些優秀詩篇，大多作於貶任地方官時。看看以下這一首從王續以來不再聽到的聲音：
「醉後樂無極，彌勝未醉時。動容皆是舞，出語總成詩。」《醉中作》
這種自我頌揚以及因酒醉而釋放的率真衝動，在初唐的社交界裡是禁忌的。
張說對年輕詩人的扶持比他自己的作品更有意義。他最著名的門生是張九齡（以後敘述）。由於張說出身寒微，可能令他特別樂於在門客中留一些大家族的成員，其中王翰（710年登進士第）就出自太原王氏。王翰為人放蕩不羈，在那個時代比張說更有名，但他的作品只有十四首保存下來，其中有幾首是流麗優美的七言詩，在那時十分流行。這種風格以及放蕩不羈的詩人角色，可從王翰一直追尋至稍後的崔顥。其後另一位傲岸的詩人繼承和改造了這一形式和角色，此人就是李白。
王翰兩首《涼州詞》後來成了邊塞詩經典作品，它們是矯正唐初慣例的典範。***第一首比較接近盛唐風格，但第二首對初唐慣例的改造更重要：
「秦中花鳥已應闌，塞外風沙猶自寒。夜聽胡笳折楊柳，教人氣盡憶長安。」
中原已遍布春光，邊塞仍是冬天。對這一現象的關注，是邊塞樂府最普遍的主題。在初唐，這種陳套是細節修飾或巧妙變化的原始材料。王翰的處理與初唐不同的地方，在於將注意力從修飾技巧引開，指向一種情調和現成的文學境界。在那時的讀者讀到第三句時，立刻知道士兵對胡笳曲的感受，但這首詩僅僅陳述他們「憶長安」，這種不帶感情色彩的陳述，將士兵應有的強烈願望隱蔽了起來。這首詩有意寫得純樸，在此以後的幾十年的詩歌，都持久地熱衷於尋求真實性，避開精緻技巧。
王灣（712登進士第）留詩十首，其中最重要的是《次北固山下》（或《江南意》）以兩種種文本傳世，中二聯實質上一致，但首、尾聯完全不同。兩種文本不同地方本身就很有意義：《江南意》較接近八世紀中葉風格，而下引詩則較接近初唐詩法的修辭結構，故可能較早出。
「客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。
海日生殘夜，江春入舊年。鄉書可處達？歸雁洛陽邊。」《次北固山下》
這首詩的聲譽主要依靠第三聯，受到張說和後來讀者的高度讚揚。而這一聯的活力又在於第六句那似是而非的雋語：春天本正開始於元日，卻較早來到南方，從而出現「舊年」；在日出之前，微弱的陽光已瀰漫水面，造成「夜之日光」的景象，構思新奇，寫出了一種新鮮的感覺。如果說王翰有意識的純樸迎合了盛唐新美學標準的一個方面，王灣複雜化的新奇技巧則迎合了另一方面。
長江下游以南地區對盛唐風格的形成起了重要作用。雖然宮廷詩源於南朝宮廷，到了八世紀，這種正規風格已和西北的長安聯繫在一起，東南地區為貶逐詩提供了孤獨的背景，為個人登山遊覽提供了優美的景象，並提供了與這一地區相聯繫的輕靡艷冶的生活方式。
東南模式在京城的流行產生許多優秀詩篇，如孟浩然、李白、儲光羲等的。這些詩篇或撰寫於這一地區，或描寫這一地區。其後在八世紀後期的政治動亂中，東南地區成為安全避難所，成為與京城相抗衡的詩歌創作中心。
在過渡時期，東南詩人也對盛唐風格的形成作出貢獻。《舊唐書》列舉了一群馳名於中宗時的東南詩人：包融、賀知章、張若虛等「吳越之士，文詞俊秀，名揚於上京」。賀知章得到張說和張九齡的共同扶持，成為盛唐最著名狂士之一。
絕句本植根於南朝樂府，在賀知章和其他東南詩人的作品中占據了突出的位置。東南文學模式可以被轉換成其他體式，如已盛行於京城的七言詩。張若虛以其著名的《春江花月夜》，完成了這一轉換。
(猶記先師彭幹也曾對此詩有如下評論：
「江上何人初見月？江月何時初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。」句道出宇宙之無窮，雖人事屢遷，自然界中江與月卻永恆不變，於是堂廡始大，境界遂寬。)
在過渡時期之前，七言詩已經流行了幾十年，它與直率狂放的聯繫，使其吸引力在盛唐仍持久不衰。七言詩最著名作者之一是劉希夷，他以精通音樂和放浪不羈著稱。傳說由於他拒絕讓舅舅宋之問竊取下引詩的第六聯而為宋所殺。
《白頭吟》一詩可作為八世紀頭幾十年流行的七言詩風格的代表。
洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？洛陽女兒惜顏色。行逢落花長嘆息。
今年花落顏色改，明年花開復誰在？已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。
古人無復洛城東，今人還對落花風。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
寄言全盛紅顏子，須憐半死白頭翁。此翁白頭真可憐，伊昔紅顏美少年。
公子王孫芳樹下，清歌妙舞落花前。光祿池臺文錦繡，將軍樓閣畫神仙。
一朝臥病無相識，三春行樂在誰邊？宛轉蛾眉能幾時，須臾鶴髮亂如絲！
但看舊來歌舞地，惟有黄昏鳥雀悲。
這種對於短暫事物的動情哀歎，與王勃《臨高臺》一類作品極相似。早前的詩篇充滿了繁富的描寫，而劉希夷的詩卻從大量陳套中流暢地引出主題，詩中處處體現了流行歌謠的魅力。
《盛唐詩 The Great Age of Chinese Poetry：The High T’ang》(1981) 宇文所安 Stephen Owen （譯者：賈晉華）