讀書札記151222
盛唐詩(十九) 不知明鏡得秋霜： 李白5
蕭律師執筆
《夏日山中》
嬾搖白羽扇，躶袒青林中。脫巾掛石壁，露頂灑松風。
《自遣》
對酒不覺暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鳥還人亦稀。
李白社交應景詩比以上兩首所謂「個人詩」為多。甚至在社交詩中，李白都以自我為中心，如在《宣州謝眺樓餞別校書叔雲》中的兩名句亦如是：
「抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。」
即使在餞別詩中，亦安排自己是詩中的主人，表現出狂熱的個人情緒，別人的傷感顯得無足輕重。
與[……]
Category Archives: 詩選
讀書札記151217盛唐詩(十八) 別有天地非人間
讀書札記151217
盛唐詩(十八) 別有天地非人間：李白4
蕭律師執筆
李白以「古風」為題寫了五十九首組詩。
「古風」大致指「古代的風格」，即建安、魏、晉風格寫成的復古詩。
這一組詩大抵上沒有題目。除了第一首，或許加上最後一首，「古風」的編排並沒有明確的次序。第一首是復古陳套，用詩歌表達對文學衰頹的感嘆，體現了復古文學史式敍述，最後讚美唐代復興了古代的價值觀。最後一首則哀悼「道」的墮落。
古風組詩雜亂無統，當非同時之作[……]
讀書札記151207盛唐詩(十七) 笑入胡姬酒肆中
讀書札記151207
盛唐詩(十七) 笑入胡姬酒肆中：李白3《長相思‧塞下曲‧少年行‧橫江詞》
蕭律師執筆
在李白較不狂放的樂府中，對於隱含詩中主角的興趣，同樣超過了詩篇本身的表面敍述。正如《將進酒》試圖呈現飲者的狂放狀態，下引詩也試圖再現情人那夢幻般迷惘境界。這種以片斷場景表現詩人意識的手法，後來成為晚唐詩法的一個基本部分。***
《長相思》
長相思，在長安。絡緯秋啼金井闌，微霜淒淒簟色寒。
孤燈不明思欲絕，卷帷望月空[……]
讀書札記151203盛唐詩(十六) 與爾同銷萬古愁
讀書札記151203
盛唐詩(十六) 與爾同銷萬古愁：李白2《烏棲曲‧蜀道難‧將進酒》
蕭律師執筆
《詠鵬》是李白最早期的作品，一篇充滿活力和幻想的楚辭體詩。
「大鵬飛兮振八裔，中天摧兮力不濟。
餘風激兮萬世，遊扶桑兮掛左袂。
後人得之傳此，仲尼亡兮誰為出涕。」
鵬，《莊子》書中描繪的超級大鳥，代表超越世俗見解局限的壯偉。這隻鳥在李白詩中再現，作為對詩人的隱喻，悲壯自豪。 扶桑是生長於世界東方的神樹，詩人經過那裡時[……]
讀書札記151127盛唐詩(十五) 李白斗酒詩百篇
讀書札記151127
盛唐詩(十五) 李白斗酒詩百篇：李白 1
蕭律師執筆
〈天才的新觀念〉
「李白斗酒詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。」
以上是 杜甫《飲中八仙歌》其中四句，扼要地描寫了李白極力扮演的形象的基本成分：天賦仙姿、放任自在、揮翰如灑、縱飲不羈、笑傲禮法、超越常規。 沒有詩人像李白這樣竭盡全力地描繪和突出自己的個性，展示自身的獨一無二。這樣帶出了一個新觀念：作為一名詩人，僅僅詩歌傑出己不再令人滿足，詩人本身必須[……]
讀書札記151029盛唐詩(十四) 高才脫略名與利：李頎
讀書札記151029
盛唐詩(十四) 高才脫略名與利：李頎 的新天寶風格
蕭律師執筆
李頎是 天寶京城詩人中最年輕的一位。他在735年舉進士。在京城詩人的社交圈子中，他獨自寫出新的天寶風格。
李頎背離京城詩的標準比王昌齡更甚。他是一位怪誕的隱士，其詩作開創豪放的天寶風格，這一風格隨著八世紀四十年代初李白詩傳入京城而蓬勃發展起來。
李頎較少寫律詩和絕句，他的近體詩寫得很平板乏味，缺少特色。下引排律是篇優美動人的作品，但任何一位次要的京城詩人都能寫得出來：它採用了風景詩和寺廟詩的各[……]
讀書札記151008盛唐詩(十三) 樓蘭百戰穿金甲：王昌齡 下篇
讀書札記151008
盛唐詩(十三) 樓蘭百戰穿金甲：王昌齡 下篇
蕭律師執筆
王昌齡是一位邊塞詩名家，這點使許多學者推測他確曾在邊塞軍中任職。 但最可靠的證據卻表明他所詠有關中亞的詩只是傳統和想像的結合物，他的應景詩表明最遠只去到距長安西北三百公里左右的秦州，那雖屬邊塞地區，仍離他詩中提到的中亞地方尚十分遙遠。
王昌齡的所有邊塞詩都是樂府或體現樂府風貌，他亦以同樣技巧寫宮女詩。***王昌齡在盛唐詩的重要地位，部分正來自虛構手法的興趣，以及由此獲得的自由。 他的作品廣泛流行，表明同時[……]